画坛大隐——毕颖之

 

毕颖之原名是叫毕荣昌，齐白石对其甚是喜欢，觉得其天资聪颖，很聪明好学，且绘画天赋极高，可以好好培养，所以赐名颖之。

 

 

齐白石为爱徒毕颖之刻的名章

当年中央电视台记者采访他时因为患有老年震颤性麻痹症,吐字不清，但从他断断续续的谈吐中，记者获知这位老人苦涩的人生遭际和丹青生涯。

 

 

中央电视台报道

他，就是著名画家、九旬高龄的毕颖之先生。中央电视台记者初识毕颖之大师，还是最近在与书画界朋友聊天时。据说，他是齐白石大师的入室弟子,近又有苏毅然大师题名，于希宁作序的《华颖之国画选》出版，一时引起画坛不少轰动，由此，记者登门采访了他。

 

 

著名国画大师于希宁给毕颖之写序

 

 

1929年，毕先生考入国立北平大学（后来的北大）艺术学院国画系，师从白石大师4年专攻国画，书法和篆刻，因人品、才学俱佳，而备受白石大师赏识，他除反复临唐，宋、元、明、清历代名画和坚持写生外，差不多每个星期天都到白石大师家，理纸磨墨,看大师作画、刻印，请教问题。毕颖之师承齐白石后，还虚心向陈半丁、王梦白、肖谦中、傅抱石、乔大社、汤定之诸名师学习。毕颖之作画时，白石大师经常指点其巧拙和不足，有时亲手示范，白石大师还多次在其作品上题字作诗，并先后赠精品画作14幅，小品、画稿不计其数。篆刻了“毕颖之印”“颖之”等十几方印章，其中好几方印章文革时期被残害所丢失。

 

 

 

 

 

 

齐白石、陈半丁、乔大壮名师为弟子毕颖之刻的印章

 

 

 

 

 

 

在那个吃不起饭的年代，齐白石能用名贵田黄石为毕颖之刻印，可见对弟子的喜爱与厚望

恩师齐白石多次挽留毕颖之留北京发展，由于对父母的思念和对故土的难离，大学毕业他依然回家乡发展。造化弄人，几十年后留在京城的同门师兄弟们个个飞黄腾达，而能力最强的他，竟成了一辈子默默无闻的教书匠，一生桃李满天下，为中国的美育工作的发展做出了巨大贡献。 作为中国近代杰出的金石书画大家、美术史论家、艺术教育家的毕颖之，在当今艺术界无论是书法、绘画、篆刻，诗词等艺术造诣方面，还是业界地位上，都足以堪称中国近代少有的艺术大家。毕颖之集：“诗、书、画、印”四绝于一身，无一不精，均达大成者，并受到周总理的亲自接见与嘉奖。

 

 

毕颖之教学时师生合影

毕颖之毕业离开北平的60年中，辗转迁徙，命运多舛，先后在杭州、南京、青岛、济南等地从事美术教育工作，“文革”十年，毕先生屡遭不幸，惨遭各种伤害，同时他失去了相依为命的老伴和在大学读书的二儿子，他所珍藏的白石大师的所有赠画、古今名画和其他一些重要历史资料全部遭劫一空（值得庆幸的是，几位恩师给他刻的几方珍贵印章，因为他裹了草木灰扔到乱石头堆里，躲过一劫），自己的作品也所剩无几，饱尝了人间的种种酸辛和苦痛,谈及往事，他淡然一笑:“哪个特殊的年代，苦涩的生涯岂止我一人?”

 

 

齐白石为弟子毕颖之赠画之一《虾蟹图》

吴冠中先生说过：画家是从苦难中走出来的，他感受到了人生中的酸甜苦辣，他有过这种特殊的感受，他才有这种才华，把他变成艺术品。不管是美术、音乐还是文学，这样的东西是十分珍贵。而毕颖之先生就是这样的艺术家。毕颖之的一生是经历过清朝末年、民国、抗日战争到抗战胜利再到新中国成立。他的一生经历过国破家亡，战火纷飞，民不聊生的艰苦时期，多灾多难的历史时期，所以他笔下的作品，无一不是对新中国美好的向往，对这种太平盛世无比珍惜！不像我们生在和平时期，体会不到那种感受，只有经历过那个年代的人，才知道和平有多珍贵，是用语言无法表达的。他的作品不光是收藏价值，还具有历史价值、时代精神，家国情怀！这样的艺术家才是最值得收藏的艺术大家

 

 

李苦禅、王雪涛、毕颖之等合影

毕颖之作品屡次参加国内外展览，各大博物馆、艺术馆均有收藏，其实,毕先生早年的国画艺术就已达到较高的水平，白石大师当年常说，“诸弟子中吾认为花鸟画得大成者仅有3人，即李苦禅、娄师白和毕颖之，单说画螃蟹吾徒毕颖之当属第一，灵活生动，吾也不及他”，可见齐白石对弟子毕颖之的高度评价。当然毕先生笔下的其他作品也是非常精彩，竹石梅兰,古劲潇洒,鱼虾花卉，气韵生动，颇耐人寻味。。。。。。艺术圈广为流传这样一句话：“苦禅鹰，黄胄驴，颖之蟹”

 

 

毕颖之水府三友四条屏

一九二九年考入国立北平大学艺术学院中国画系,从师齐白石、陈半丁诸先生。专攻国画、书法和篆刻。深得齐白石、陈半丁两位大师的赏识。白石先生先后赠精品画十四幅，篆刻印章十多方。陈半丁先生也给他绘画十多幅，篆刻印章十多方。他在大师的精心指导下，创作了一批水平较高的作品，参加了画展，《北平晨报》给予高度评价。一九三三年大学毕业后，先后在德州、济南、青岛、南京、杭州任美术教师。他一方面从事美术教育一方面绘画创作。他不仅在花鸟画上造诣颇深，而且对书法、治印也颇有研究。早在一九三〇年就参加中国画研究会和出版艺林月刊。陈半丁先生曾多次向北京“荣宝斋”推荐他的作品，得到了国内外人士的高度评价。解放后，他与师兄，著名国画家李苦禅，王雪涛有着深厚的友谊。经常到北京与老师白石，半丁先生，师兄苦禅、雪涛彼此面磋绘画技艺。一九五七年全国美展中，名列前茅。后来多次参加展览。他的作品还通过外贸出口，为国家赢得了外汇。

 

 

山东文史馆对毕颖之的记载资料

 

 

毕颖之家乡夏津县史志办对毕颖之的记载资料（名留史册）

 

 

毕颖之大师去世济南日报、齐鲁晚报等多家媒体报道
近几年政府出资修缮了《毕颖之故居》，以毕颖之名字命名了家乡的一个湖为《颖之湖》。毕颖之美术馆也准备筹建。。。。

 

 

 

 

 

 

 

 

1978年毕颖之为“人民大会堂”绘制丈二巨幅花鸟画《和谐之家》。1980年与王雪涛、李苦禅合作《江山如画》悬挂于中南海；1981年创作《紫气东来》陈列于毛主席纪念堂。之后又受邀为“国家文史馆”、“全国政协办公厅”、“全国人大”、“国务院办公厅”“山东文史馆”等机构都为其创作过作品，并永久珍藏。其大部分作品都是被国家、政府、机关单位收藏。

 

 

毕颖之老人，一生为人谦厚，为美术教育事业作出巨大贡献，对于书画追求的是一辈子的投入，这种执着是整个社会所动容的，倾尽一生心血只为传承中国传统文化，一生淡泊名利，很少参加展览，一位真正的“画坛大隐”！他的作品构图出奇出新，至简至朴、至拙至厚。笔法平淡，却又纯净明丽，看似没有章法，又很合理，表现手法在似与不似之间。毕颖之的画，清新、脱俗。他的中国画以写意为主，他画写意，是准确而抽象，能将物体的远近虚实及环境表现得没有过于简单之感。他写的字较有气魄，峻朗、舒峭，带有些拙意，有些像白石老人的笔法，一气呵成，绵而挺，柔中见刚，润而满，骨力洞达，如同他本人一样。“他对艺术的追求执着，不敢亵渎。在他晚年时，有人提出让他参与卖画。都被他拒绝了，他说，他的艺术不与金钱挂钩”。

 

 

纵观毕老的作品，可以感受到他追求以笔墨为载体的真情抒发。他的作品高于生活，既有形，又有自我情感的表露；既强调物象的真实，又具有主观的表现意识，以形传神、形神兼备。注重形的制约，注重自然精神与自我心境、情感的结合。毕老的画达到了一种意蕴平和、雅俗共赏的境界。

 

 

毕老用笔产生出形式美，也突出了他骨气用笔的笔墨情趣。用笔不但表现了客观对象的基本结构与神韵，还表达出他的主观感情和艺术创造。毕老作画线条凝重深厚，行笔气势磅礴，他画作中的形似需凭其用笔的骨气，古朴老辣、金石气息浓厚，遒劲有力，力透纸背，是大家之范

 

 

毕老的画，还注重以书入画，他凭借书法的根基，作为画法用笔的基础，使之达到一定的境界。以书入画不仅对于写意画本身具有关键作用，而且可以增加其审美价值。毕老在运笔过程中的表现可直接倾注他的思想感情，可拓宽表现的领域，可提升画面基础元素的质量，大大加强画作的艺术魅力。

 

 

画家无不立足于作品格调的高雅，都是以意境为第一要素的。独有画工知此意，能将风味入丹青”；在毕老的笔下，物象、笔墨都成为表达情感的借助物，“缘物寄情”“托物言志”，都达到物我交融的境界。

 

 

齐白石：“诸弟子中吾认为花鸟画得大成者仅有3人，即李苦禅、娄师白和毕颖之，单说画虾和螃蟹吾徒毕颖之当属第一，灵活生动，吾也不及他”
陈半丁：颖之和我亦师亦友，虽有师徒之缘，但是我一直认为他乃我“平生第一知己”，多年来书信不断，我一直很强牵挂他。
王雪涛：师弟毕颖之，是我恩师齐白石最偏爱的弟子，为人很正派，做事很低调，绘画风格鲜明，尤其他画的螃蟹出神入化，无人能及。
李苦禅：我和颖之师弟是山东老乡，所以在众师兄弟中我俩走得最近关系也最好，一起创作了不少作品，我很欣赏他的才华。
娄师白：师兄毕颖之画蟹其笔墨有力，墨色变化丰富，黑白灰过渡明显，层次分明，质感强烈。我也画过不少螃蟹图，但是始终超越不了他，只有他才能配得上“蟹王”之美誉。
邵大箴：毕颖之是一位德高望重的画坛大隐。他全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画蟹著称。过去社会上流传着这样一段评价画家艺术成就的话：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，毕颖之的蟹。这都是画坛前辈们的拿手绝活。颖之兄的虾和蟹，活灵活现，不过，这只是毕先生艺术探索中的一个小侧面。作为白石老人的入室弟子，他在大写意花鸟画坛有着举足轻重的地位，备受推崇。

 

 

目前毕颖之的作品还处于“原始股”+“潜力股”。现在价格处于最低阶段。没有被任何机构炒作，没有一幅作品是为了钱而创作的，留下来的每一幅都是精品佳作。因为画完之后不满意的都撕毁了。所以作品数量非常稀少，现在很多人还不知道。收藏是绝佳的机会。